Franz Liszt el Mago del teclado

Por: Enrique Dámaso Rodríguez Betancourt

 Franz Liszt, por su virtuosismo, su lirismo, su temperamento inventivo, hirviente y profundo, su maestría en el arte de la variación, es la personalidad que domina todo el siglo XIX. A los doce años produce su primera ópera: Don Sancho.

  

A los quince, después de varias giras triunfales por Europa, escribe sus Doce estudios para piano. Lo mismo que Robert Shumann encuentra en el piano un instrumento digno de su genio. Fue el creador del poema sinfónico. Franz Liszt compuso además, sinfonías, preludios, rapsodias, sonatas, conciertos, cuadros religiosos; sirvió en cortes e iglesias, siempre innovando en el campo de las formas y en el de la armonía, revolucionando toda la música.

Liszt se hizo famoso en toda Europa durante el siglo XIX por su gran habilidad como intérprete. Sus contemporáneos afirmaban que era el pianista técnicamente más avanzado de su época y quizás el más grande de todos los tiempos. También fue un importante e influyente compositor, un profesor de piano notable, un director de orquesta que contribuyó significativamente al desarrollo moderno del arte y un benefactor de otros compositores y artistas, intérpretes o ejecutantes, en particular de Richard Wagner, Hector Berlioz, Camille Saint-Saëns, Edvard Grieg y Aleksandr Borodín.

Como compositor, fue uno de los más destacados representantes de la Nueva Escuela Alemana («Neudeutsche Schule»). Compuso una extensa y variada cantidad de obras para piano (rapsodia, estudios, transcripciones, etc.), en estilo concertante para piano y orquesta y también una extensa producción orquestal. Influyó a sus contemporáneos y sucesores y anticipó algunas ideas y tendencias del siglo XX. Algunas de sus contribuciones más notables fueron la invención del poema sinfónico, desarrollando el concepto de transformación temática como parte de sus experimentos en la forma musical, y hacer desviaciones radicales en la armonía.

Liszt murió el 31 de julio de 1886 en Bayreuth, Alemania, mientras se celebraba el Festival dedicado a la obra de Wagner. Seis días antes, estando ya muy enfermo, había encontrado fuerzas para asistir a la representación de Tristán e Isolda e incluso circuló por Bayreuth el rumor (totalmente infundado, según Walker) de que la última palabra de Liszt antes de expirar había sido «Tristán». Tal rumor apareció recogido en la prensa internacional de la época.